刮彩票上瘾!曝红魔再盯威尔士小将人帅球技好是前场多面手

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曼联自从在转会市场上受挫之后,便开始将目光盯上了有活力、能为俱乐部拼尽全力的年轻球员身上,说是无奈也罢,说是战略眼光也行,总之现在的曼联似乎已经开启了刮彩票模式。除了引进了威尔士国脚詹姆斯之外,红魔还盯上了三狮年轻国脚万比萨卡以及另一位威尔士青年才俊大卫·布鲁克斯。

听到这个名字相信很多球迷都会发出质疑声,大卫·布鲁克斯是谁?或许在外界他的名声不怎么响亮,但是在英超他几乎已经成为各支豪门球探眼中的香饽饽。最开始布鲁克斯是在曼城青训营中踢球,但因为身体条件等各方面原因,他并未在曼城获得新的合同,所以之后便来到了英冠球队谢菲尔德联队。

在这里成为了布鲁克斯足球生涯的转折点,威尔士布鲁克斯在谢联主帅克里斯的手下他成为了球队不可或缺的球员,也正是因为如此,早在2年之前就有利物浦等豪门与其传出过绯闻,但布鲁克斯最终选择加盟了伯恩茅斯。布鲁克斯的脚感出色,可以在肌肉型大汉旁边耍上几下花活,有一脚出众的远射但绝不浪射。

而且布鲁克斯在前场可以踢多个位置,既能担当边前卫的位置,也能在锋线和前腰的位置上踢得游刃有余,可以说又是一位明日之星。而曼联看中他想必也做了一定的功课,目前曼联已经向伯恩茅斯报价5000万镑,戴维-布鲁克斯足以看出红魔对这位小将的诚意。

布克得主伯纳德谈英国种族问题:“未来不会自我发展别把任何进步视为理所当然”

作为第一位赢得布克奖的黑人女性作家,伯纳德·埃瓦里斯托在下文中指出,一场有关种族和性别的革命正在席卷英国出版业,社交网络对这场革命起到了助推的作用,而无论是出版还是网络都充满变数。

伯纳德·埃瓦里斯托·2019/10/24 09:00来源:界面新闻字体:宋

黑人女性奇德拉·埃格鲁(Chidera Eggerue),又名“贫民窟之花”(The Slumflower),是一位作家兼时尚博主,她是一位常驻伦敦东南部的居家女孩和女权主义者,也是社交媒体上的明星。2017年,埃格鲁在推特上创建了#下垂胸部同样重要(#SaggyBoobsMatter)的话题标签,呼吁人们关注女性乳房和身体本身的美好,与鼓吹完美身体的美容行业截然相反。一年后,只有23岁的埃格鲁出版了一本励志书籍,名为《独处好时光:贫民窟之花告诉你为什么已经足够》(What a Time to Be Alone: The Slumflowers Guide to Why You Are Already Enough),该书在2018年出版的当周便进入了《星期日泰晤士报》的畅销书排行榜。在那本古怪粉红配图的书中,埃格鲁自称为读者的“导师、知己和最好的朋友”,她对自我价值和自我接纳提出了独特的见解。奥泰加·乌瓦巴(Otegha Uwagba)早期的一本名为《小黑书:职业女性的工具箱》(Little Black Book: A Toolkit for Working Women)的小册子在2016年成为畅销书,为埃格鲁这本书的问世铺平了道路。而这本书可能又受到了奇马曼达·恩戈兹·阿迪契(Chimamanda Ngozi Adichie) 2014年的作品《女性的权利》的影响。

对于黑人女作家来说,这是一个前所未有的时代,很大程度上要归功于互联网带来了改变。互联网重塑了我们向世界展示自己的方式,并以迄今难以想象的方式,将以往被边缘化的社会群体和写作推向公共视野。虽然我们已经逐渐意识到并开始认真对待社交媒体的弊端和陷阱,但它仍然是有史以来最令人兴奋的大众传播渠道。

如今确实是一个前所未有的时代。美国2013年发起的“黑命贵”(#BlackLivesMatter)运动造成的连锁反应,以及随后的一些运动,让人们开始重新重视起美国的种族问题,并把这些运动传播到了英国。习惯了聚焦于大西洋彼岸种族主义的英国人,却很少会注意到英国内部系统性的种族主义危害,甚至许多人对此表示否认。与此同时,当“黑命贵”的势头越来越大,黑人作家对非虚构类作品产生了前所未有的兴趣。2016年,大卫·欧卢索加(David Olusoga)与一档广受好评的电视节目同时推出了《黑人与英国:一段被遗忘的历史》(Black and British: A Forgotten History),借此打破了此类书籍通常受局限的小众市场。2017年,雷妮·埃德多·洛奇(Reni Eddo-Lodge)出版了畅销书《为什么我不再与白人谈论种族》(Why Im No Longer Talking to White People About Race),这本书最初源自她一篇博客上的文章,后来迅速走红。然而,尽管雷妮·埃德多·洛奇承认过去的非裔美国女权主义者,但对于自己国家的开拓者却保持沉默。最近重新出版的,1985年由贝弗利·布莱恩(Beverley Bryan)、斯特拉·达齐(Stella Dadzie)和苏珊娜·斯卡夫(Suzanne Scafe)共同编辑的《种族的心脏:黑人女性在英国的生活》(The Heart of The Race: Black Womens Lives In Britain),是第一批调查这个主题的非虚构类作品之一。在此之外,还有海迪·萨菲亚·米尔扎(Heidi Safia Mirza)出版的《青年、女性与黑人》(Young, Female and Black)和《英国黑人女权主义》(Black British Feminism)。这段历史的大部分已经遗失:很少在大学里被教授,也没有出现在被粉饰过的英国女权主义历史时间轴上。

最近所有这些在商业上和评论界取得巨大成功的非虚构类作品,使出版业进入了前所未有的热潮。在去年出版的《迎难而上:黑人女孩圣经》(Slay in Your Lane: The Black Girl Bible)一书中,作者约米·阿德内克(Yomi Adegoke)和伊丽莎白·乌维耶宾内(Elizabeth Uviebinene)赞美了英国黑人女性的成就,并提供了如何成功的建议。今年夏天,切尔西·科瓦凯(Chelsea Kwakye)和奥尔·奥贡比伊(Ore Ogunbiyi)合作出版了《占据空间:黑人女孩改变宣言》(Taking Up Space: The Black Girl’s Manifesto for Change),这本书研究调查了英国以白人为主的高等教育机构中黑人学生的经历,最初来自于2018年两人从剑桥大学毕业时的一篇博客文章。电视主持人兼学者艾玛·达比里(Emma Dabiri)在2019年出版了《别碰我的头发》(Dont Touch My Hair),该书探讨了黑人头发及其背后的政治、文化、历史、哲学和个人共鸣。今年出版的还有黑人文学播客《关于文学》(Mostly Lit)的联合主持人德雷克·奥乌苏(Derek Owusu)所著的《安全:英国黑人夺回空间》(Safe: Black British Men Reclaiming Space)。而在《黑人名单》(Black, Listed)一书中,杰弗里·波阿卡伊(Jeffrey Boakye)用一本古怪的词汇词典对英国黑人文化进行了诙谐而犀利的解读,而德里克·巴多威尔(Derek Bardowell)的《没有胜利的比赛》(No Win Race)则考察了体育、种族、家庭和遗产中的黑人文化,时间涵盖了从1981年布里克斯顿骚乱(布里克斯顿骚乱是非洲裔黑人移民对英国警方种族主义愤恨造成的一次骚乱——译注)到英国脱欧公投的30年间。

到目前为止,这个领域是如此的荒芜,以至于每一件作品都让人感到紧迫和必要。英国诗人伊丽莎白·简·伯内特(Elizabeth-Jane Burnett)在2019年出版的《草间集》(The Grassling),以“地质回忆录”的形式回顾了她成长的德文郡乡村。伯内特书中自然与诗意的交融让我想起了英国艺术家英格丽·波拉德(Ingrid Pollard)1988年的田园插曲系列照片,这些照片以一种超前的方式捕捉到了英国乡村中孤独的黑人形象。同样,由说唱歌手安迪·布鲁克斯(Andy Brooks)撰写的戏剧《行走的黑人》(Black Men Walking),讲述了三个黑人在英国峰区的荒野中行走和交谈的故事。看到英国黑人,尤其是男性,听到他们对都市环境的描述,你会意识到在这种有限描述下黑人生活是如何成为大都市同义词的。《行走的黑人》以一种清新、进步的视角,在田园式的背景下审视男性友谊,而伯内特的回忆录则从原始、沉浸的层面与这个国家的地形联系起来,回顾了我们共同的家园。

同样不寻常的还有约翰尼·皮茨(Johny Pitts)的《非裔赞歌:来自欧洲黑人的笔记》(Afropean: Notes from Black Europe),他在旅行期间与黑人社区的接触,为这个属于白人的大陆提供了一种截然相反的叙述角度。人们很容易将这本书与卡里尔·菲利普斯(Caryl Phillips)在1987年出版的《欧洲部落》(The European Tribe)进行比较。但是,菲利普斯的书是以一个黑人的角度观察30多年前欧洲白人经历的记述,而皮茨却向我们展示了今天欧洲大陆上的黑人社区,并重新构建了我们对其的理解。其实这两本书是配套的,也是一次关于历史、旅行和身份的课程。我曾在2005年的小说《灵魂旅者》(Soul Tourists)中用类似的手法,虚构了一对黑人夫妇,他们在20世纪80年代末驾车穿越欧洲前往中东,这其实来自我亲身经历的一次旅行。但是,从英国黑人的视角来描写欧洲的书,不管是小说还是非小说,都很难找到。

没有所谓的公共参与,写作更多是一个孤独的过程,并不是所有的作家都有社区精神,但新一代作家——主要是那些年轻激进的女性作家——会利用社交媒体来推广她们的作品。这些20多岁的年轻人使用“womxn”一词,指代女性有色人种、酷儿和变性人。这些“womxn”不会等着某些机构来资助或出版他们的作品,他们会通过自己的努力和智慧前进。

他们努力的结果有《Gal-Dem》杂志和《黑人歌谣》(Black Ballad)杂志,黑人女孩节(Black Girl festival,英国第一个庆祝黑人妇女和女孩的艺术文化节——译注), 奥克塔维亚诗歌团(Octavia poets collective,Octavia是一个womxn色彩的诗歌集体,由诗人Rachel Long创建,用以回应诗歌中缺乏的包容性和代表性——译注)和Heaux Noire诗歌之夜(Heaux Noire womxn of colour poetry,一个旨在支持有色人种女性,供诗人、表演者和音乐家交流的活动——译注)。他们的自决精神和开创精神让我回想起了上世纪80年代,当时的我年纪和他们一样大。那时,我与帕特里夏·希莱尔(Patricia Hilaire)和波莱特·兰德尔(Paulette Randall)共同创办了英国首家黑人女性剧院。在此之外,还出现了许多其他的戏剧公司、舞蹈团、音乐团体、出版商和艺术团体。我们通过一种称之为“自己的艺术”来重塑和想象黑人女性生活的复杂性。我们几个是姐妹关系,但意见并不总是一致,有时会出现问题,不过我们有一个支持和协作的网络,就像今天的年轻女性们一样。

在80年代早期,我们这些想要写作的人不得不从大西洋彼岸寻找灵感。尽管英国黑人作家的文学渊源可以追溯到20世纪50年代及更早的时候,但他们主要是男性和第一代黑人作家。在80年代的英国,女性出版社(Womens Press)从美国引进了爱丽丝·沃克(Alice Walker)的成功作品,不过出版社对英国黑人女性的写作并不感兴趣,但也有一些例外,如霍安·赖利(Joan Riley)的两部小说。虽然维拉戈出版社(Virago Press)很支持马娅·安杰卢(Maya Angelou)的作品,但本土的黑人女性作家大多不在他们的名单上。

记得在一个漫长的周末,我沉迷在巴尔巴拉·史密斯(Barbara Smith)编辑的《好姐妹:黑人女权主义文集》(Home Girls: A Black Feminist Anthology)的书页之间,发现非裔美国女作家特别有信心和经验通过诗歌和散文来表达她们的现实生活。牙买加裔美国作家米歇尔·克里夫(Michelle Cliff)的散文集,比如1980年出版的《无惧真我》(Claiming an Identity They Taught Me to Despise),就激发了我在写作上的冒险精神。在克里夫的文章《卡利班的女儿》(Calibans Daughter)中,她写道,她的目标是“拒绝无声的语言,以一种经年努力的过程,创造出属于自己独特的语言,用来描述独特的自我,把现在的我和过去的一切都联系起来”。

同样,奥德尔·洛德(Audre Lorde)在《局外人姐妹》(Sister Outsider)中写道:“你还没说过什么话?你想说什么?有哪些专横是你日复一日地忍受,却又试图建立属于自己的,直到你对它们感到厌恶,并在沉默中死去?” 洛德激励了我这一代的女权主义者,就像现在她又用新的作品激励了新的一代一样。我是在80年代初洛德访问伦敦时认识她的,当时洛德很想与英国年轻的黑人女权主义者进行交流。在德里尔剧院(Drill Hall theatre)举行的一场活动中,当时的观众主要是白人女性,洛德便要求大厅里没有票的黑人女性入场,否则就不上台。

在克劳迪亚·泰特(Claudia Tate)编辑的《写作中的黑人女作家》(Black Women Writers at Work)一书中,对许多伟大作家的采访也非常鼓舞人心。这些非裔美国女性讲述了她们写作的过程和实践,这比如今你在网上采访中发现做着同样事情的作者要早得多。我要感谢在我之前的女性作家,是她们的书籍塑造了我的性格,在过去的几十年里,她们陪伴我游历了许许多多。从我沉溺于写作的日子开始,我的作品就染上了烟熏、咖啡和红酒的味道,虽然在我的时代里,成千上万的书已被丢弃,但这些书和那个时代的其它书我都很珍惜——它们仍然放在我的书架上,摞在一起,提醒我,它们是我的全部。

许多英国女作家在开始创作属于自己的作品时,都受到了这些文学作品的鼓舞。选集是展示新兴作家的一种很好的方式,还能鼓舞我们出版的信心。有几本选集,如《黑人女性谈诗》(Black Women Talk Poetry),其中收录了20位诗人的作品,包括杰基·卡伊(Jackie Kay)、多萝西娅·斯马特(Dorothea Smartt)和阿卓艾·安多(Adjoa Andoh),而新版的《黑人女性谈诗》由大中村(Da Choong)、奥莉薇特·科尔·威尔逊(Olivette Cole-Wilson)和我合作出版。还有《观察者与探索者》(Watchers and Seekers),这本书是诗歌与小说的混合体,由朗达·科伯姆(Rhonda Cobham)和梅尔勒·科林斯(Merle Collins)编辑出版。

在为政治化的创造力重塑一个替代空间的过程中,我们也在挑战现状。我们黑人女性作家常常被排斥在白人女权主义者的努力之外,就像被排斥在同时代的黑人男性之外一样。我们中许多人都是酷儿,可能是一时的,也可能是一辈子的。这意味着我们更有可能像女人一样组织在一起,更少地依赖于男人的意见和认可。就像今天年轻的艺术活动家一样,我们这样做是为了自己,而不是希望被这个国家的白人文化制作者挑选出来。

我们从未想过会被如此严肃地对待。不久前赢得布克奖让我兴奋不已,就像鲁比娜·希米德(Lubaina Himid)在开始艺术家生涯的40年后,凭借激动人心、富有创新和精彩绝伦的作品获得2017年特纳奖时一样。类似的还有,最近在环球剧院,阿卓艾·安多联合导演并主演的英国第一部全部由有色人种出演的莎士比亚戏剧《理查二世》。

我想知道,如果我们这一代人在20多岁的时候就有了社交媒体,会取得怎样的成就,我们的生活又将如何被如今的快速互联所丰富。几十年来,我们中的许多人一直致力于推动有色人种进入出版业和艺术行业,直到现在才终于看到了成果。我曾创立过“诗歌指导计划”(Complete Works poetry mentoring scheme, 2007-17),挑选出30位诗人,让他们接受英国许多著名诗人的指导,以改变英国出版的诗歌中有色诗人所占比例不足1%的状况。如今,这一比例达到了16%,许多受到指导的诗人赢得了许多顶级诗歌和文学奖项。

我在其中学到的一件事便是,未来不会自我发展,我们不能把任何进步视之为理所当然。如果我们这些被认为处于边缘的人停止参与竞选,社会就会倒退。我想知道如果对有色人种的支持系统、网络和发展方案不复存在,将会发生什么。目前黑人女性作家出版的图书数量之多令人吃惊,但我们必须保持警惕,因为今天的兴旺并不是平稳、渐进的过渡,更多的是从空白处中迸发的结果。

这一切的根基在哪里?我过去曾为有色人种作家写过关于文学世界的潮流,尤其是在90年代中后期,当时出版小说的年轻黑人男女比以往任何时候都多,而且有一种成熟叙事的倾向。但到了本世纪头十年,这些作家大都消失了。

当巨大的进步没有兑现应有的承诺时,会发生什么?当“第二本书综合症”出现时(第二本书综合症通常指作者的第二本书没有达到第一本书的水准,尤其是系列作品——译注),会发生什么?那些几乎是偶然成为作家的人呢?我们希望写作的领域广泛而丰富,从年轻人到老年人。我们希望我们的作家能有一个长久的职业生涯来创作成熟的作品。尽管“新”(new)和“年轻”(young)并不是“新鲜”(fresh)和“原创”(original)的同义词,但出版业和媒体往往强调的却是新和年轻。有些作家成了飞速逝去的流星,当属于他们的时刻逝去时,我们想知道发生了什么。历史告诉我们,书籍很容易从文学和文化的记忆中消失,直到被重新发现。就比如,在著名的卓拉·尼尔·赫斯特(Zora Neale Hurston)去世15年后(1975年),爱丽丝·沃克重新发现了她,在此之前,赫斯特的书已经绝版了几十年。默默无闻是太多黑人女作家的命运。

在我们这个条件反射占主导地位、道德义愤是主流正统观点、观点必须压缩成摘要的美丽新世界里,书籍扮演着怎样的角色? 奇德拉·埃格鲁在Instagram上有24.4万多名粉丝,在Twitter上有7.9万多名粉丝,她给出的明智建议是:“Instagram有一天可能会突然关闭,没有人会关心你的8万名粉丝。现实世界的相关性才是关键。大卫·布鲁克斯” 与此相反,那些避开社交媒体的老作家、艺术家和活动人士却错失了将自己的智慧、经验和观点带到这些辩论中的机会。社交媒体是一个令人兴奋的政治、智力和创意空间,我们需要成为其中的一部分——不然的话,我们就必须问问自己,是否正在放弃对未来的责任。

埃格鲁和她那一代的其他艺术活动人士,正受益于跨国公司与觉醒年轻人的结盟,并利用了他们市场性的愿望。这场革命,或者更确切地说,我们可能会认为这是一个反文化的时刻,那些以前没有平台的人如今有了发言权,甚至被商品化了。我们这些对这一反复无常情况保持警惕的人,应该向那些沉浸在当下魅力中的人发出警告。我们需要扪心自问,如何才能更好地为我们的读者带来可持续的、而非新潮的改变。我的回答是,创业精神、社区精神和艺术激进主义精神将在我们“沉睡”之后的很长一段时间里支撑着我们。

本文作者伯纳德·埃瓦里斯托是一位尼日利亚裔英国作家,她的小说《女孩、女人和其他人》赢得了2019年布克奖。

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蜘蛛侠退出漫威影业「超级英雄生意」有多少内幕?

在国内,《哪吒》以43亿的票房成绩超过了《复联4》的42亿,登上了国内影史票房第三的位置。

这代表着汤姆·赫兰德的小蜘蛛将退出漫威电影宇宙,之后他不会再出现于漫威自家的电影矩阵中。

当超级英雄这门生意变得愈发赚钱,合作也就变得更为困难,大家都想从中获得更多的利益。

这门在全球范围内疯狂捞金的英雄生意,布彻尔背后到底有多少内幕,剧中将会一一展现。

表面上拯救平民百姓,布彻形象光鲜亮丽的英雄,其实只是一个巨大产业链上的商品。

这起事故上了新闻,但在火车头的描述中,是因为女孩站在马路中间,把过错推到了受害者身上。

但是在这个超人社会里,他们不敢发声或者消息被掩盖,民众看到的依旧是一片岁月静好。

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莱因克尔坐商务舱飞俄罗斯而他的同伴坐经济舱

据《每日镜报》报道,莱因克尔乘商务舱飞往俄罗斯,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://shopbeyondpretty.com/,布彻然而他的同伴BBC评论员特里-布彻尔只能乘坐同一航班的经济舱。

据悉,莱因克尔和布彻尔曾是英格兰队友,两人于当地时间本周二早上10:55,乘坐BA235次航班飞往莫斯科。但是莱因克尔进了商务舱,而布彻尔去了经济舱。《镜报》称,两人在飞机上并没有说话,甚至直到下飞机,他们都没有看见彼此。

据悉,商务舱的票价为3664.31镑,而经济舱的票价为1224.871镑,由于世界杯的到来,经济舱的票价比以往涨了不少。

另外,《镜报》称,BBC为两人安排的酒店也不同。莱因克尔将驻扎在莫斯科的BBC演播室,他下榻的酒店也在场馆附近。而布彻尔住在Radisson酒店,布彻尔他将要去各个地方解说不同的比赛。返回搜狐,查看更多

英超第7轮伯恩茅斯对战西汉姆联2-2平分秋色

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北京时间2019-09-28 22:00:00,英超第7轮,伯恩茅斯对阵西汉姆联。西汉姆联队亚尔莫连科,伯恩茅斯队约书亚-金,伯恩茅斯队威尔逊,西汉姆联队克雷斯维尔分别攻入一球。最终,伯恩茅斯对战西汉姆联握手言和2-2。

开场第04分钟,接到弗纳尔斯边路传中球后,克雷斯维尔于区外左脚射门,对方防守球员将球挡出。第08分钟,接到安德森传球后,弗纳尔斯于区外右脚射门,对方防守球员将球挡出。第09分钟,哈勒送出助攻,亚莫连科于区中央左脚射门,莱尔马球窜入对方球门左下角。伯恩茅斯 0:1 西汉姆联。

第16分钟,伯恩茅斯开出角球,阿克送出助攻,金于球门线跟前右脚射门,球窜入对方球门中路。伯恩茅斯 1:1 西汉姆联。

第31分钟,伯恩茅斯因为恶意犯规,被裁判出示黄牌。第33分钟,西汉姆联队 Roberto Jiménez 换下了受伤的法比安斯基。第33分钟,西汉姆联队罗伯托换下了受伤的法比安斯基。第34分钟,西汉姆联开出直接任意球,克雷斯维尔于区外左脚射门,球稍稍高出横梁。第35分钟,西汉姆联快速发出任意球,接到弗纳尔斯传球后,诺布尔于区右侧右脚射门,球擦右立柱偏出。第45分钟,接到哈勒传球后,弗纳尔斯于区中央右脚射门,对方防守球员将球挡出。第45分钟,安德森于区中央右脚射门,对方门将于球门中路偏上将球扑出。

下半场,易边再战,第45分钟,金送出助攻,威尔逊于区中央右脚射门,球窜入对方球门左下角。伯恩茅斯 2:1 西汉姆联。

第47分钟,弗纳尔斯于区外左脚射门,对方防守球员将球挡出。第48分钟,哈勒于球门线跟前右脚射门,对方门将于球门中路偏上将球扑出。第49分钟,接到亚莫连科传球后,弗纳尔斯于区中央右脚射门,对方防守球员将球挡出。第53分钟,接到威尔逊传球后,比林于区左侧左脚射门,对方防守球员将球挡出。第63分钟,接到哈勒传球后,亚莫连科于区右侧左脚射门,球擦左立柱偏出。第66分钟,接到传球后,威尔逊于区外右脚射门,对方门将于球门中路偏上将球扑出。第66分钟,西汉姆联队兰奇尼 换下了弗纳尔斯。第67分钟,接到兰奇尼 传球后,安德森于区外右脚射门,对方防守球员将球挡出。第72分钟,接到威尔逊直塞球后,威尔逊于区中央右脚射门,对方门将于球门左下角将球扑出。

第73分钟,安德森通过头球送出助攻,克雷斯维尔于区左侧左脚射门,球窜入对方球门中路。伯恩茅斯 2:2 西汉姆联。

第74分钟,西汉姆联队威尔希尔换下了诺布尔。第77分钟,伯恩茅斯队换下了威尔逊。第77分钟,伯恩茅斯队 Arnaut Danjuma Groeneveld 换下了威尔逊。第78分钟,西汉姆联迪奥普因为恶意犯规,被裁判出示黄牌。第78分钟,接到弗雷德里克 传球后,兰奇尼 于区中央右脚射门,对方防守球员将球挡出。第80分钟,接到边路传中球后,威尔逊于区中央右脚射门,对方门将于球门左下角将球扑出。第82分钟,莱斯于区外右脚射门,对方门将将球扑出。第84分钟,接到莱尔马传球后,索兰克于区外左脚射门,对方防守球员将球挡出。第87分钟,伯恩茅斯库克因为恶意犯规,被裁判出示黄牌。第88分钟,伯恩茅斯队库克换下了。第89分钟,伯恩茅斯莱尔马因为恶意犯规,被裁判出示黄牌。

西汉姆联(4-5-1):1-法比安斯基(34,13-罗伯托),3-克雷斯维尔,23-迪奥普,24-弗雷德里克,21-奥邦纳,8-安德森,18-弗纳尔斯(67,10-兰奇尼),16-诺布尔(75,19-威尔希尔),41-莱斯,7-亚尔莫连科,22-阿莱,

伯恩茅斯队控球率47.5%,射正5次,射偏13个,8次任意球,6个角球,7个犯规,2个越位。

西汉姆联队控球率52.5%,射正6次,射偏17个,7次任意球,6个角球,8个犯规,2个越位。

2019-11-02 23:00:00:【英超第11轮】西汉姆联VS纽卡斯尔联返回搜狐,查看更多

哥伦比亚对日本首发有哪些球员?

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2018年6月19日晚20时(俄罗斯当地时间6月19日下午15时),2018年俄罗斯世界杯H组首轮,哥伦比亚在摩尔多维亚竞技场对阵日本。日本与哥伦比亚可谓是一对老冤家,他们连续三届大赛分在一个小组,此次双方的对话也是有着非常特殊的意义。与此同时,日本在世界杯前的临阵换帅或许也会对他们此次俄罗斯世界杯有着一定的影响。尽管这样,日本依旧是本次世界杯中亚洲球队中最被看好能够出线的一支球队,可谓是亚洲的希望,本场对阵哥伦比亚,日本也是希望能够从他们身上拿到积分。

哥伦比亚首发阵容:1-奥斯皮纳、3-奥斯卡-穆里略、4-阿里亚斯、17-莫西卡 、23-达文森-桑切斯、6-卡洛斯-桑切斯、11-胡安-夸德拉多、16-莱尔马、20-金特罗、9-法尔考、
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日本首发阵容:1-川岛永嗣、3-昌子源、5-长友佑都、19-酒井宏树、22-吉田麻也、7-柴崎岳、8-原口元气、10-香川线-大迫勇也

哥伦比亚国家男子足球队,是代表哥伦比亚竞逐国际足球比赛的代表队,由哥伦比亚足球协会管理。历史上南美足球有乌拉圭、巴西和阿根廷三强,莱尔马哥伦比亚的成绩一直逊于三者。

二十世纪八十年代末、九十年代初是哥伦比亚足球的辉煌时期。卡洛斯·巴尔德拉马、法斯蒂诺·阿斯普里拉、雷内·伊基塔等球星的涌现,使哥伦比亚队在1990年世界杯一鸣惊人,历史性地闯入世界杯十六强。随着巴尔德拉马等超级球星相继淡出,哥伦比亚国家男子足球队的风光年代已成过去,长期以来除了2001年赢得美洲国家杯外,便再没有任何耀眼成绩。直到2014年巴西世界杯,在哈梅斯·罗德里格斯带领下,哥伦比亚异军突起,小组赛三战全胜,并在八分之一决赛中击败上届世界杯殿军乌拉圭进入八强,创造了在世界杯的最好成绩,并获得2014年世界杯公平竞赛奖。2016年美国美洲杯该队获得季军。

哈里·威尔逊的情况:利物浦需要谨慎地选择威尔士的年轻球员

在过去的几年里,威尔逊本赛季所取得的一切成就都应该得到尊重和一线队的机会。

即使在今天,在这个价值10亿英镑的转会窗口里,年轻球员们记录下的威尔逊开出的价码也会让任何一支雄心勃勃的英超球队垂涎三尺。

然而,与此同时,正是今天的转会窗口创造了这些独特的和前所未有的情况,哈里-威尔逊如威尔逊难题。俱乐部越来越意识到窗口的任意定价结构可以被操纵。

在今天的市场上,威尔逊值多少钱?£2500万?可能。然而同样的数据让亚当·拉拉纳在2014年夏天来到安菲尔德。

虽然球员本人的愿望和野心必须得到充分考虑,但在接下来的几周内把威尔逊换走,在很大程度上就像是对租借制度的背叛和滥用。

在德比郡,威尔士人因为他的机敏和准备,以及对比赛的渴望,在训练中为自己赢得了声誉。

谨慎的攻击方式让位于大胆的决策。这并不是疯狂的放纵,而是深思熟虑和沉着冷静,这让队友、俱乐部工作人员和球迷都很开心。

当然,粉丝的狂热也助长了这一切。不管对错,转会季都是球迷的动力来源。球员的知名度越低,签下他们的欲望就越大。

当然,回到一家刚刚加冕欧洲冠军的母队绝非易事。沙奇里和奥里吉很可能会成为威尔逊的直接竞争对手,而这也是这个年轻人必须尽快适应的水平。

利物浦知道他们在威尔逊身上有什么,也有一些艰难的决定要做出。威尔士人不会满足于英雄般的回归预备队阵容,偶尔参加足总杯也不够。

毫无疑问,双方都赢得了一个机会。威尔逊想在英超踢球。或者,从俱乐部的角度来看,红军可以获得可观的利润而出售他。

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3分大赛预赛:卡波诺惊险晋级 刘易斯库克进决赛

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搜狐体育讯北京时间2月15日,NBA全明星周末进入第二天,在混合投篮大赛和技巧大赛之后进行的是三分远投大赛,参加2009年NBA全明星三分球大赛的球员有猛龙队的卡波诺、老鹰队的毕比、热火队的库克、步行者队的格兰杰、魔术队的刘易斯和马刺队的梅森。

卡波诺已经在此前两届全明星上两次夺得了三分球大赛的冠军,去年单轮得到25分追平了克莱格-霍奇斯创造的纪录。如果今年卡波诺第三次夺得三分球大赛冠军的话,卡波诺将继霍奇斯、刘易斯-库克拉里-伯德之后成为第三位连续三届夺得三分球大赛冠军的球员。

三分球大赛的赛制比较简单,在三分线顶弧一个投篮点,两侧底线个三分出手地点,每一名球员需要在规定时间1分钟内完成五个投篮点的投篮,每一个投篮点需要投五个球,其中前四个为普通球,投入计算一分,而第五个为花色表演球,投入计两分。首轮6位参赛选手完成比赛后,根据综合得分取其中最高的三名球员进入决赛,而决赛的规则与首轮没有区别。

预赛当中率先上场的是刘易斯,他在第一个点只命中一个球,到第三个点也就是正面这个点时,刘易斯才渐入佳境,第三个点的球刘易斯全部投中,此后刘易斯保持不错的状态,刘易斯最终得到17分。

第二个上场的是毕比,他在第一个点投中三个球,但是没有投中彩球,第二个点毕比还命中一记擦板球,毕比在正面的点是同样是五投五中,后面两个点毕比投得罪不太好,最终得分为14分。

第三个上场的是库克,库克在第一个点得到3分,第二个点库克又投中彩球,第三个点库克也有不错发挥,也命中彩球。第四个点库克则投得不太好,但是他照样命中彩球,到最后一个点表现不算很好,库克最终得到18分。

第四个上场的是步行者队的丹尼-格兰杰。格兰杰在第一个点非常幸运地投中彩球,第二个点只命中两球,在正面三分点投中前面四球,但是彩球没进,在右侧45度角上一个球未进,最后格兰杰只得到13分。刘易斯库克特点

第五个上场的是来自马刺队的罗杰-梅森,梅森在第一个点投中了最后一球,第二个点和第三个点也投得不太好,第四个点梅森并没有明显改观,第五个点虽然投得不错,但是总共只得到13分。

最后一个上场的是来自猛龙队的卫冕冠军卡波诺。第一个点他就拿到四分,第二个点卡波诺投得比较差,只命中一个球,正对篮筐的第三点全部投中,第四个点卡波诺继续有不错发挥,最后一个点投得不太好,最后卡波诺得到16分。

伤停报告 梅西推迟新赛季首秀米哈身患白血病!

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主力后卫弗朗西斯、主力前腰布鲁克斯、中场高斯林、半主力中场刘易斯·库克、新援后卫凯里、中场斯塔尼斯拉斯。

斯通斯因为大腿拉伤缺席了上轮联赛,本场出场待定。伯恩茅斯在夏季的引援力度很大,在边锋和后卫的位置上有着进一步的大投入,定位球已经变成伯恩茅斯的常规武器。曼城门将埃德森状态低迷,刘易斯库克角球防守是球队软肋,本场总进球会很多。

主力前锋卡米尼、主力后卫维塔莱停赛,新援中场巴杜、后卫克雷森齐、新援后卫博切蒂受伤。

卡米尼停赛,帕齐尼有望首发,从莫斯科斯巴达引入的博切蒂将被委以重任,无奈因伤无缘首秀。米哈伊洛维奇因为身患白血病正接受治疗,他将缺席一段时间,目前球队由他的8个助教所组成团队来指导,第一助教米罗斯拉夫·Tanjga保持与米哈密切沟通传达指令。博洛尼亚将为主帅而战,有望取得开门红。

由于梅西无法出战,因此格列兹曼成为了目前巴萨一线队内唯一一名健康的前锋,卫冕冠军被迫征召了二队的佩雷兹和16岁的法蒂,法蒂上赛季在青年欧冠出场9次,打入4球并送出3次助攻。博尔哈·伊格莱西亚斯今夏从西班牙人高价加盟,他未能通过赛前检查,将缺席第二轮比赛,对贝蒂斯进攻影响甚大。看好巴萨取得新赛季首胜。返回搜狐,查看更多

复方氨基比林又名叫什么?

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